Персональный сайт

Коллекционная Hi-Fi аудиотехника

Albatrosua — Thu, 12 Jul 2012 12:57:34 GMT

Загадочная притягательность этих машин нас удивляет до сих пор. Спрос на икону этого стиля Sharp GF-777 не падает никогда.

Тут и магия советских комиссионок и бизнес моряков, невиданная свобода перемещения музыки из квартиры на гулянку, и отточенный дизайнерский стиль, фантастика встроенного телевизора и тактильность нежных клавиш кассетника. На этом сайте представлены магнитолы - носимые устройства, объединяющие в себя радиоприемник и магнитофон, а также, возможно и часы или даже портативный телевизор. Это также можно отнести и к комбинированным устройствам.

...80 годы. Бурный расцвет застоя. Впереди ужасы перестройки, её крах и антиалкогольные программы, развал СССР, поражение в холодной войне.

Сытое, довольное беззаботное прошлое, когда денег никто не считал, тушенка была вкусной, гозировка по 3 копейки, танки самыми лучшими, а народ мечтал о джинсах "montana", кроссовках Romika, женщины - о финских сапогах, дети о жевачке, а грузины о автомобиле "Волга". А кто-то мечтал о несбыточном. О японском двух-кассетном чуде электроники магнитофоне Sharp GF-777, или в народе "Три топора", купить который можно было в магазине "Березка" или в комиссионке на Карла Маркса, или обменять на "Жигули".

Прошло более 30 лет, ценности изменились, а техника тех лет у многих работает и играет до сих пор ... и как оказалось, можно подключить ... I-Pod, I-Phone, лэптоп и звучать динамики из рисовой бумаги будут куда круче новых китайских "новоделов".
В 80 эпоха гонки супер технологий в аудио буквально за несколько лет достигла своей вершины.

Пришел закат, упрощение, удешевление и как апофиоз, "вечные" технологии прошлого сменили китайские дешевки, нацеленные не на качество, а охоту на кошелёк бедняка. Все эти "Шарпы", "Тошибы", "Акаи" превратились сначала в видики, в стиральные машины, потом в чайники и миксеры. А супер магнитолы "Золотого века", оставаясь этакими "машинами времени" из прошлого, до сих пор будоражат умы тех, кто о них мечтал и хотел.

Японский магнитофон - символ целой эпохи, вершина айсберга ценностей прошлого, иметь которые было куда круче, чем сегодня Порше Кайен...

Akai GX-747dbx

Albatrosua — Thu, 12 Jul 2012 12:49:07 GMT

Akai GX-747dbx - производился в период с 1983 по 1988 год. Является верхней моделью в линейке магнитофонов фирмы Akai. Его нельзя сравнивать с другими моделями, ни по электронике, ни по механике. В отличие от GX-747, эта модель имеет систему шумопонижения dbx, что дает значительное превосходство в качестве записи и воспроизведения.

Стоит упомянуть, что в сравнении с другими системами, dbx единственная, обеспечивающая с меньшей критичностью и большей точностью уровень шумопонижения до -30 Дб. Другие системы неэффективны из-за чрезмерной чувствительности к дефектам носителя записи, либо из-за внесения неприемлемых искажений в звучание. GX-747dbx можно считать, усовершенствованной версией GX-646.

Работоспособность всех механических функций обеспечивается с помощью 3-х основных двигателей и еще 2-х уникальных, использующихся только в этой модели и служащих для подвода боковых направляющих при заправке ленты. Как и в остальных 6-ти головочных моделях, имеется функция записи в режиме реверса.

На GX-747 вместо светодиодных индикаторов, установлены стрелочные. Имеется электронный счетчик реального времени с функцией памяти. Предусмотрена возможность подключения пульта дистанционного управления, функция мониторинга, возможность регулировки подмагничивания, контроль скорости, таймер.

Ретро-наушники Audio-Technica

Albatrosua — Thu, 12 Jul 2012 12:35:36 GMT

Компания BLADE объявила о поступлении в продажу ретро-модели наушников ATH-RE70 от японской компании Audio-Technica.

ATH-RE70

Audio-Technica выпустила ретро-модель ATH-RE70 для преданных фанатов своей продукции. Эти накладные мониторные наушники выполнены в стилистике модели ATH-2, которую компания выпускала в старых добрых 80-х. Сохранив дизайн идеологической предшественницы, RE70 получила 40-мм мембраны, сопротивление в 42 Ом и чувствительность в 100 Дб. Максимальная входная мощность наушников равна 500 мВт, а частотный диапазон развернулся на просторах звучания от 10 Гц до 24 кГц.

Магнитная пленка и бобинный магнитофон

Albatrosua — Thu, 13 Oct 2011 13:54:41 GMT

Эпоха «хеви-металлических» звуконосителей закончилась, когда Фриц Пфейлер разработал технологию нанесения на бумажную ленту порошкового железа. А когда бумажную ленту сменила пластиковая, родилась та легкая магнитная пленка, которой пользовались следующие десятки лет. Пленка была компактна, стоила недорого, хорошо склеивалась, намагничивалась и размагничивалась. Последнее обычно зависело от размера кристалликов порошка по принципу – чем меньше, тем лучше. Улучшение качества намагничивания позволило снизить и скорость движения пленки. В 1940-х годах ее скорость удалось снизить с 76 см/сек до классических 19 и 9,6 см/сек.

Итогом всех этих новшеств стал аппарат под знакомым названием магнитофон, который представила в 1935 году немецкая компания AEG. Кроме легкой ленты в аппарате присутствовал новый тип кольцеобразных электромагнитных головок. В 1938 году определилась и классическая троица головок – записывающая, воспроизводящая и стирающая. На стирающую головку подавались токи высокой частоты, в результате чего лента многократно и быстро перемагничивалась. В записывающей головке, наоборот, была функция дополнительного подмагничивания, снижающая шумы при записи.

То, что большинство открытий в сфере электромагнитной записи было сделано в фашисткой Германии, неудивительно, если вспомнить «кухню» Мюллера из к/ф «Семнадцать мгновений весны». Магнитофоны были неотъемлемой технической частью Гестапо, ведь с их помощью было так удобно делать радиоперехваты, подслушивать телефонные разговоры, фиксировать допросы. Но настоящий магнитофонный бум начался в послевоенное время. Преимущества аппарата были налицо.

Во-первых, значительно облегчался процесс записи. Запись на пластинку была неудобной, дорогой и единоразовой. Любая ошибка в процессе записи приводила матрицу в негодность. А вот на магнитофоне можно было без особых хлопот записывать множество дублей, добиваться идеального звучания, выбирать лучшее. И главное – звукорежиссер получил возможность работать над фонограммой в дальнейшем: монтировать, делать наложения, улучшать и изменять звуковые характеристики.

Во-вторых, запись можно было стереть и использовать звуконоситель по-новому. Поэтому вслед за разведкой хвалу магнитофону должны воздать, в первую очередь репортеры, журналисты и работники радио. Очень важно и то, что на запись и воспроизведение на магнитофоне почти не влияли внешние толчки и тряска, чего не скажешь о «нежном» и поэтому исключительно стационарном проигрывателе грампластинок.

Однако, несмотря на все достоинства, магнитная лента так и не смогла вытеснить виниловую пластинку. Причина заключалась в том, что магнитная запись была все-таки менее долговечной и качественной, нежели запись механическая. Лента имела свойство размагничиваться (средний срок ее службы составлял около 20 лет), особенно если попадала в сильное магнитное поле, например, вблизи колонок или холодильника. Плюс ко всему, она рвалась, мялась, растягивалась, легко воспламенялась, а при каждой перезаписи с одной пленки на другую качество фонограммы неизменно ухудшалось. Большим неудобством магнитофонов для пользователя была и невозможность быстро перейти к нужному фрагменту фонограммы – мотать ленту приходилось либо следя за счетчиком, либо просто на глаз. Правда в «навороченных» магнитофонах позже появилась система поиска пауз между песнями, но сам процесс перемотки это не отменяло.

В какой-то момент два звуконосителя стали просто дополнять друг друга. Например, прежде, чем нарезать матрицу для пластинки, оригинал записи делали на удобной магнитной пленке (ее называли мастер-лентой). Меломаны, конечно, предпочитали собирать именно пластинки, но чтобы меньше их эксплуатировать, нередко слушали музыку, переписанную на магнитную ленту. Да и достать пластинку было не в пример труднее, чем запись. Настоящей находкой стал магнитофон и для простого обывателя, не обладающего стойкими музыкальными вкусами. Понравилось что-то – записал, надоело – стер и записал на ту же ленту что-нибудь помоднее. К тому же, можно было сделать сборник по своему усмотрению.

Так индустрия пластиночных магнатов впервые столкнулась с массовым и неподконтрольным бытовым тиражированием фонограмм. «Пиратские» пластинки, конечно, начали выпускаться еще в начале ХХ века. Но тиражирование винила в домашних условиях было невозможным, для этого были нужны специалисты и техника. А вот магнитофон позволял одной купленной пластинке распространяться во множестве магнитных копий. К 1980-м годам итогом синтеза звуконосителей стали популярные музыкальные центры, где проигрыватели пластинок совмещались с двухкассетным магнитофоном и усилителем.

Еще один интересный факт. Какое-то время изобретатели пытались ввести в обиход круглые магнитные носители, подражающие форме пластинок, но они не прижились. Зато спустя время они нашли применение в компьютерной сфере. Да, эти круглые намагниченные пленки стали начинкой хорошо известных нам мягких (Floppy) дисков, проще говоря, дискет. Хороший пример возрождения не прижившейся формы в новом качестве.

Лентопротяжный механизм магнитофонов

Albatrosua — Thu, 13 Oct 2011 11:19:06 GMT

Итак, с сутью процесса аналоговой магнитной записи мы разобрались. Теперь пора остановиться на том, как осуществляется стабильная протяжка ленты мимо головок. Для этой и ряда других функций в магнитофоне используется лентопротяжный механизм. Таких механизмов — великое множество, и мы не будем даже пытаться их классифицировать и описывать.

Простейший из них (и до сих пор применяемый в высококачественных магнитофонах — как любительских, так и профессиональных) — это трехмоторный лентопротяжный механизм. Из трех двигателей один используется для протяжки ленты мимо головок во время записи и воспроизведения, двигатель сам непосредственно или через ременную сдачу вращает ведущий вал магнитофона (для него в кассете есть специальное отверстие). Вал передает вращение прижимающемуся к нему резиновому ролику. В результате зажатая между ними лента равномерно перематывается с одной бобины кассеты на другую. Принимающая ту бобина подкручивается одним из боковых двигателей , он же создает нужное натяжение ленты. Второй двигатель поддерживает натяжение ленты, сматывающейся с другой бобины.

Трехмоторные лентопротяжные механизмы легко автоматизируются, поскольку все действия (кроме прижима резинового ролика к ведущему валу) осуществляются управлением двигателями. Трехмоторные механизмы наиболее надежны и устойчивы, а потому до сих пор применяются в самых высококачественных кассетных магнитофонах. Этому способствует то, что в отличие от уходящих прошлое катушечных магнитофонов, для кассетных и меняются довольно малогабаритные двигатели, многих современных кассетных магнитофонов (дек) пользуются три двигателя, но чуть по-иному: один двигатель является ведущим, второй служит для подмотки и перемотки ленты, а вот третий — для плавного движения кассетоприемника.

Тем не менее трехмоторный механизм сложен и дорог, поэтому в большинстве бытовых магнитофонов используются двухмоторные и даже одномоторные лентопротяжные механизмы. Довольно легко избавиться от одного из боковых двигателей — натяжение ленты легко регулировать механическим путем (например, с помощью фрикционного тормоза), а для управления перемоткой использовать фрикционную передачу и один двигатель. Таким образом, получается двухмоторный лентопротяжный механизм.

Наконец, с помощью ременных и фрикционных пере дач можно обойтись и вообще одним мотором — разумеется, достаточно мощным. Конечно, механические характеристики магнитофона (равномерность протяжки ленты, неизменность усилий натяжения ленты, скорости перемоток и т. д.) от этого страдают, но оказываются вполне допустимыми для любительских аппаратов. Поэтому одномоторные лентопротяжные механизмы весьма распространены в простых деках, магнитофонах и магнитолах.

Для лучшего воспроизведения высших частот важно обеспечить точное (перпендикулярно линии движения ленты) расположение щелей всех головок. Поэтому они устанавливаются на подвижное основание с винтовой юстировкой положения головок. Эта юстировка производится при изготовлении магнитофона или в ходе профилактического и иного ремонта в специализированных мастерских. Не следует юстировать головки самостоятельно - для этого нужно выполнить специальные измерения.

Катушечные магнитофоны в настоящее время практически полностью вытеснены более удобными кассетными магнитофонами. Они используют небольшую кассету, в которой небольшой рулон ленты размещен и защитном корпусе. Сама кассета также помещаете пластмассовый защитный кожух. Все детали лентопротяжного механизма от пользователя скрыты — и впрям! обычному пользователю нет нужды лазить в прецизионный механизм современного магнитофона. Вставил кассету в специальный отсек (или кассетоприемник) и работай.

В стандартных кассетных магнитофонах на ленте и записывается 4 дорожки — по две на одной и другую половине ленты (по ширине). Это позволяет увели вдвое время записи и менять сдвоенные дорожки изменением стороны кассеты, выходящей наружу, либо поворотом дорожек и сменой направления движения ленты. Последняя возможность реализована в магнитофонах с реверсом и автореверсом (после проигрывания одной стороны кассеты автоматически проигрывается вторая сторона без переворачивания кассеты).

В режимах записи и воспроизведения блок головок пододвигается к кассете и головки вступают в контакт с магнитной лентой. Специальная пружина с фетровой прокладкой внутри кассеты прижимает ленту к универсальной или воспроизводящей головке. Обрезиненный Идущий ролик также перемещается к кассете и прижимает ленту к одному из ведущих валов (у магнитофонов с реверсом этих валов два). Лента начинает свое перемещение в кассете. Нужное усилие натяжения ленты создается питателями подмотки-перемотки или механическими тормозами.

Таким образом, лентопротяжный механизм современного магнитофона — сложное электромеханическое устройство. Неправильное управление им (например, включение воспроизведения сразу после ускоренной перемотки назад) может вызвать разрыв ленты или разматывание с бобины, чреватое намоткой на ведущий вал (это серьезная неисправность, поскольку может привести к заклиниванию кассеты и ее не удастся вынуть без разборки магнитофона).

Поэтому в современных магнитофонах используется «интеллектуальное» управление лентопротяжным механизмом, при котором можно устанавливать любой режим его работы, не опасаясь рывков ленты или ее разматывания в кассете. Нужный порядок операций при этом устанавливается автоматически. Во многих магнитофонах для такого управления используется специальный микропроцессор, а такое управление называется логическим

Принципы магнитной записи

Albatrosua — Thu, 13 Oct 2011 10:05:48 GMT

Принцип действия магнитной звукозаписи чрезвычайно прост — использование остаточного намагничивания ферромагнитных материалов. Звуковые сигналы подаются на миниатюрный электромагнит — головку записи (ГЗ), мимо которой с постоянной скоростью движется лента, способная к намагничиванию. Ее частицы намагничиваются и при движении ленты мимо другой головки — воспроизводящей (ГВ), создают в ней ЭДС переменного тока
звуковой сигнал. После усиления он поступает на громкоговоритель.

В таком описании упущена одна важная деталь — остаточная намагниченность В(Н) ленты не получается пропорциональной силе магнитного поля записывающей головки (Н). Намагничивание ленты идет по довольно сложной нелинейной кривой, именуемой петлей гистереса магнитного материала. Даже упуская наличие гистериса (расщепления кривой), придется считаться с тем, эта кривая намагниченности имеет резко нелинейный характер. В частности, остаточная намагниченность при малой напряженности магнитного поля близка пулю, что приводит к огромным нелинейным искажениям даже при слабых уровнях записываемого сигнала.
Если записывающая магнитная головка создает синусоидальное во времени магнитное поле, то зависимость намагниченности отдельных «магнитиков» (именуемых именами) ленты от расстояния вдоль ее длины будет не синусоидальной. Здесь присутствуют явно выраженные искажения, напоминающие искажения типа «ступеньки» (при переходе сигнала через 0) и типа отсечки (при большой амплитуде сигнала) в усилителях.
Ясно, что для линеаризации передаточной характеристики записи надо сместить «рабочую точку» на кривой намагниченности на ее линейный участок. Можно это сделать, используя подмагничивание ленты постоянным магнитным полем — но тогда будет использована только половина кривой намагниченности ленты и ее отдача упадет вдвое. Поскольку эта кривая симметрична, то переход к несимметричному намагничиванию чреват массой нежелательных последствий — достаточно отметить, что будут, не полностью использованы возможности материала, и он будет иметь постоянную намагниченность, возможно постепенное размагничивание ленты или, напротив, намагничивание в поле близко расположенных магнитов и даже в магнитном поле земли.

Был найден весьма остроумный метод — высокочастотного подмагничивания. При нем в головку записи подают ток высокой (десятки—сотни кГц) частоты, амплитуда которого такова, что соответствует средней ординате кривой намагниченности. Сам по себе такой ток создает в записывающей головке переменное магнитное поле, постепенно спадающее по мере удаления от центра щели и оставляющее магнитный слой ленты размагниченным. Более того, если он был намагничен, то происходит частичное размагничивание магнитного слоя.

Но если наряду с ВЧ-током подмагничивания подать на головку записываемый сигнал, то он нарушает симметрию ВЧ-колебаний и вызывает возникновение остаточной намагниченности той или иной полярности, в зависимости от полярности записываемого сигнала. Поскольку ВЧ-сигнал вывел «рабочую точку» на середину каждого участка кривой намагниченности, то зависимость остаточной напряженности от тока НЧ-сигнала в записывающей головке даже при малых токах сигнала записи в ГЗ становится линейной. Конечно, при большой величине НЧ-сигнала наступает насыщение намагниченности и эта кривая приобретает плоский участок. В «среднем» лента записи размагничена, т. е. постоянной составляющей намагниченности, вредно сказывающейся на шумах и ее динамическом диапазоне, нет.

Как сделать, чтобы кривая намагниченности ленты при ВЧ-подмагничивании имела как можно более линейныйхарактер и большее значение предельной намагниченности, — это уже дело разработчиков материалов для магнитных лент. Первое время для размагничивания лент (стирания записи) применяли сильные постоянные магниты. До сих пор стирающие головки в виде маленьких магнитиков, отводимых от ленты при воспроизведении, можно встретить в самых простых магнитофонах — скорее, уже в игрушках, чем в промышленных моделях даже невысокого класса. Поскольку для реализации ВЧ-подмагничивания нужен ВЧ-генератор синусоидальных колебаний, то разумно применить его и для питания стирающей головки. Поэтому упомянутый генератор обычно называют генератором стирания и подмагничивания. При этом стирающая головка требует заметно больших токов, чем записывающая головка.

Частота генератора тока ВЧ-подмагничивания должна в 4-6 раз превышать верхнюю граничную частоту звукового диапазона, т. е. при записи частот до 20 кГц она может доходить до 120-150 кГц. Иногда применяют две синхронные частоты — достаточно низкую для стирания и вдвое большую для подмагничивания. Генератор токов стирания и подмагничивания должен иметь синусоидальную форму с минимумом гармоник.
Чтобы разместить на ленте как можно больше звуковой информации, скорость движения ленты приходится уменьшать. Для кассетных магнитофонов стандартной является скорость 4,76 см/с, или 0,0476 м/с, что в 4 раза меньше самой распространенной скорости движения лен ты у катушечных бытовых магнитофонов (19,05 см/с). Эти скорости обеспечивают запись почти всего звукового диапазона только при тщательном изготовлении головок и применении высококачественных лент.

Теперь коротко рассмотрим процессы при воспроизведении магнитной записи. При ней намагниченная лента проходит мимо воспроизводящей головки, которая конструктивно похожа на записывающую - в ряде магнитофонов и впрямь для этого применяют ту же самую головку (она называется универсальной). При воспроизведении приходится сталкиваться с тремя фундаментальными проблемами:
- ЭДС, наводимая в головке, определяется скорость изменения магнитного потока и потому оказывается прямо пропорциональной частоте записанного сигнала;
- если ширина щели головки приближается по порядку величины к длине магнитного участка сигнала, то ЭДС стремится к нулю (эти искажения получили название щелевых искажений);
- ЭДС головки в области средних частот (порядка 1000 Гц) мала и составляет обычно доли милливольта для низкоомных головок и до нескольких милливольт для высокоомных (в транзисторных магнитофонах они применяются редко).

Рост уровня сигнала воспроизводящей головки от частоты наблюдается в диапазоне частот от самых нижних до примерно 5—10 кГц. Далее он замедляется и даже переходит в спад из-за щелевых искажений. Чем меньше ширина щели воспроизводящей головки, тем при более высоких частотах наблюдаются щелевые искажения.

Ширина щели воспроизводящих головок для воспроизведения верхних частот звукового диапазона (15— 10кГц) составляет около 1 мкм и меньше. Однако при такой узкой щели падает ЭДС головки в целом, да и резко усложняется ее изготовление. Для получения щели используется сверхтонкая фольга из немагнитных материалов- например, из бериллиевой бронзы. А сделать фольгу толщиной порядка микрона непросто.
Таким образом, при изготовлении головок приходится идти на серьезные компромиссы. Для получения сигналов стандартного уровня (например, порядка 0,15—0,25 В для входа обычного предварительного усилителя) приходится усиливать сигналы воспроизводящей головки во многие сотни раз. Одновременно с этим для получения неизменного усиления на разных частотах в усилитель воспроизведения вводится специальная RC-цепь низкочастотной коррекции. Она снижает усиление усилителя воспроизведения по мере роста частоты сигнала. Постоянная времени коррекции нормирована и зависит от типа примененной ленты.

Однако нужно скорректировать еще и щелевые искажения воспроизводящей головки. Для этого надо, начиная Б частот 5—10 кГц, обеспечить подъем высоких частот. Эту функцию выполняет коррекция по высоким частотам. Иногда ее делают довольно простой — параллельно воспроизводящей головке ставят конденсатор, образующий имеете с индуктивностью головки параллельный колебательный контур. Его резонанс и ведет к подъему высоких частот.

Этот метод имеет серьезный недостаток — по мере износа головки ее индуктивность меняется и резонансная частота контура тоже меняется. В итоге точность коррекции снижается. Поэтому применяют и иные способы коррекции — например, с помощью обратных частотнозавсимых связей. В наиболее высококачественных магнитофонах коррекцию на высоких частотах разделяют - ее делают как в усилителе записи , так и в усилителе воспроизведения. Это позволяет несколько уменьшить уровень собственных шумов магнитофона, заметных на высоких частотах. Результирующая АЧХ сквозного тракта магнитофона имеет протяженный плоский участок.
Может наблюдаться перекомпенсация ВЧ-коррекции, и тогда на АЧХ наблюдается небольшой подъем В области высоких частот. При недостаточной коррекции будет наблюдаться спад АЧХ на высоких частотах. Обычно стараются обеспечить небольшой подъем на 2—6 дБ, так как по мере стирания головок может появиться спад АЧХ и тех же пределах.

Как головка записи, так и головка воспроизведения обычно экранируются для защиты от внешних магнитных полей. Для головок воспроизведения нередко используется двойное, и даже тройное экранирование. В самих головках используются тонкие пластинки из магнитных материалов с высокой магнитной проницаемостью — высококачественные специальные сорта железа, пермаллой, аморфные магнитные материалы, ферриты и т. д. Некоторые типы таких материалов и покрытие головок сверхтвердыми материалами позволяют создавать головки со сроком службы в сотни тысяч часов (обычные головки служат не более нескольких тысяч часов — довольно абразивная поверхность ленты стирает поверхность головки, что видно даже на глаз).

Новые типы головок на основе аморфных магнитных материалов разработала японская фирма Technics. Эти головки Amorphous-Zобладают уникальным качеством они заметно улучшают воспроизведение записей даже со старых пленок. Головки обладают повышенной отдачей, уменьшают уровень шумов при воспроизведении и даютболее равномерную АЧХ, чем обычные головки. Результатом применения таких головок, имеющих, кстати, довольно необычную конструкцию (применяется магниторезистивный пленочный элемент), является существенное повышение прозрачности звучания. Эти головки применены в новейших деках фирмы Technics.

Для записи и воспроизведения стереофонических сигналов делаются сдвоенные головки — у них одна головка находится под другой, и они разделены тонкой немагнитной прокладкой. Существуют и многоканальные магнитофоны, но широкого применения они не получили с увеличением числа дорожек и без того не слишком высокое отношение сигнал/шум уменьшается, а конструкция магнитофонов усложняется.

Компания Panasonic

Albatrosua — Thu, 13 Oct 2011 06:07:31 GMT

История

1918 — японским бизнесменом Коносукэ Мацусита основан завод Matsushita Electric Factory
1927 — представлена торговая марка National
1931 — началось производство радиоприёмников
1932 — приобретение патента на создание радиоаппаратуры и бесплатное его предоставление остальным японским производителям, в качестве вклада в развитие электронной промышленности Японии
1933 — принятие системы разделения компании; сооружение крупного завода в Кадоме, префектура Осака; перенос производства на новый завод
1935 — реструктуризация Matsushita Electric Industrial Company; создание дочерней компании Matsushita Electric Works
1941 — начало производства военной продукции; производство судов и самолётов из дерева
1946 — наложение ограничений на компанию Генеральным штабом союзных сил (Allied Powers General Headquarters)
1952 — основание Matsushita Electric Industrial Company, при техническом сотрудничестве с нидерландской компанией Philips Electronics; сооружение нового завода и дальнейшее развитие
1954 — начало сотрудничества с JVC
1957 — создание эффективной системы National Shop — торговой сети, предназначенной для продажи товаров под маркой National
1965 — ввод в действие еженедельных двухдневных выходных для рабочих; принятие новой торговой системы, уменьшающей количество звеньев, вовлечённых в процесс продажи
1977 — начало продажи видеокассет формата VHS
1979 — выпущен легендарный виниловый хай-фай проигрыватель Technics SL-1200 MK2, ставший впоследствии мировым стандартом в DJ индустрии.
1983 — выпуск домашнего компьютера Panasonic JR-200
1986 — начало использования имени Panasonic в качестве торговой марки в Японии
1987 — начало выпуска хлебопечек.[2]
1989 — начало широкомасштабной реформы технологических отделов
1990 — переименование бытовой электроники под маркой National, в Panasonic (в Японии)
1993 — попытка Panasonic получить прибыль на рынке видеоигр со своей игровой консолью 3DO Interactive Multiplayer; сильная конкуренция со стороны Sony PlayStation не дала развиться этой приставке и её выпуск был завершён в конце 1995 года
1993 — отмена соглашения о совместном предприятии с Philips и смена контракта на режим закрытой лицензии
1994 — создание совместного предприятия Panasonic Shun Hing Industrial Sales (Hong Kong) Co., Ltd и Panasonic SH Industrial Sales (Shenzen) Co., Ltd in China с Shun Hing Electric Works (Hong Kong); торговая марка Shun Hing — Rasonic — становится подконтрольной Panasonic
1997 — создание политики консолидации групп, приведшей к уменьшению дочерних компаний
2001 — Panasonic выпустил Nintendo GameCube («Q» в Японии), использующий DVD
2002 — товары под маркой Technics, продававшиеся в США и Европе, переименованы в Panasonic
2003 — представлен мировой бренд и девиз — «Panasonic. Ideas for life.»
2008 — смена названия компании с Matsushita Electric Industrial Co., Ltd. на Panasonic Corporation

С момента образования в 1918 году, компания была известна как Matsushita Electric Housewares Manufacturing Works, которое было изменено на Matsushita Electric Manufacturing Works в 1929 году. Название Matsushita Electric Industrial Co., Ltd. компания носила с 1935 года, когда она стала акционерной корпорацией. Хотя компания использовала бренды Panasonic и National в течение длительного времени, в 2003 году было решено, что бренд «Панасоник» станет в качестве глобального бренда для усиления конкурентоспособности на мировом рынке наряду со своим слоганом — «Panasonic ideas for life».

С начала 60-х годов XX века компании принадлежал контрольный пакет акций компании JVC (Victor Company of Japan, Limited), разработчика стандарта бытового видео VHS. В 2007 году компания продала контрольный пакет компании JVC группе инвесторов.

С 1 октября 2008 компания Matsushita Electric Industrial Co., Ltd. поменяла название на Panasonic Corporation. Переименованию были подвержены все бренды компании, в названиях которых присутствовали названия Matsushita или National. Наряду с изменением названия, компания работает над полным переходом бренда National на Panasonic в Японии, которое должно завершиться к марту 2010 года.

В марте 2011 года, генеральный директор компании, Дзюнъитиро Китагава, отметил, что в результате землетрясения в Японии пострадало три завода компании, что, возможно, скажется на продаже цифровых аппаратов.

История создания магнитофона и магнитной записи

Albatrosua — Wed, 12 Oct 2011 15:59:17 GMT

Магнитофон (от магнит и др.-греч. φωνή — звук) — электромеханическое устройство, предназначенное как для записи (преобразования акустических колебаний в электромагнитные и фиксации их на носитель), так и для воспроизведения ранее записанных на магнитные носители сигналов. В качестве носителя используются материалы с магнитными свойствами: магнитная лента.

Магнитолы классифицируются на катушечные (студийные) и кассетные:

Студийный катушечный магнитофон: По типу накопителя магнитофоны подразделяются на ленточные (катушечные и кассетные) и проволочные; по способу регистрируемой информации магнитофоны разделяют на аналоговые и цифровые;
по области применения магнитофоны разделяют на студийные, бытовые и промышленные (последний тип ранее широко использовался не только для записи звуковой информации, но и для записи аналоговых данных (напр. сигналов с аналоговых датчиков температуры, давления и пр. в промышленных процессах или лабораторных исследованиях); промышленные магнитофоны для записи данных в некоторых источниках также называют магнитографами);
по наличию либо отсутствию (дека, он же магнитофон-приставка) встроенного усилителя мощности и встроенных акустических систем; по мобильности — на переносные и стационарные;

Магнитофоны также можно классифицировать: по числу воспроизводимых и записываемых дорожек: 1, 2, 4 или более;
по скорости записи/воспроизведения. Самые распространенный стандартные значения скорости: 76,2, 38,1 см/с (студийные магнитофоны); 19,05 см/с (бытовые и студийные магнитофоны); 9,52 см/с (бытовые магнитофоны); 4,76 см/с; 2,38 см/с (диктофоны, бытовые кассетные магнитофоны). Существуют также магнитофоны с другими значаниями скорости, а также с изменяющейся скоростью ленты по мере ее перематывания;
по числу головок: одна (только воспроизводящая, в магнитофонах-проигрывателях), две (наиболее часто реализуемый вариант: первой, по ходу движения ленты, стоит стирающая головка, далее — универсальная, которая может как записывать, так и воспроизводить информацию), три (так называемый «сквозной тракт» — для записи и воспроизведения используются раздельные специализированные головки), четыре (с допополнительной головкой воспроизведения, работающей при реверсивном ходе ленты), реже — больше.

Кассетный магнитофон: В качестве носителя используется магнитная лента, хранимая в кассетах (самый распространённый тип — компакт-кассета: ширина плёнки кассеты 3,81 мм; размер и форма пластикового контейнера — стандартные; скорость — за редкими исключениями 4,76 см/с; длина и тип ленты могут различаться; время воспроизведения 60, 90 и 120 минут (обе стороны); разработаны фирмой Philips в 1964 г.). Первоначально использовались кассеты с лентой на основе гамма-окиси железа (Fe2O3, Type I). Они имели высокий уровень собственных шумов, небольшой динамический диапазон (до 48 дБ) и достаточно узкий диапазон частот (до 12 кГц). Ленты на основе двуокиси хрома (CrO2, Type II) превосходят их по динамическому диапазону и частоте записываемого сигнала. Наилучшее качество обеспечивают ленты типа Metal (Type IV) (снятые с производства в начале 2000-х годов). Многослойные плёнки («феррохром», Type III), предложенные в 1970-е годы, довольно быстро вышли из употребления. С 2006 года в массовом производстве сохранились только ленты Type I, изготавливаемые методом напыления магнитного слоя в вакууме и малопригодные для высококачественной записи музыки. В зависимости от вида ленты, при записи устанавливаются параметры тока подмагничивания, а при воспроизведении — частотной компенсации верхних частот.

Отличительной особенностью кассетных магнитофонов является повышенный шум при воспроизведении записанной фонограммы. Это связано с двумя факторами:
Во-первых, низкая (по сравнению с катушечными магнитофонами) скорость протяжки ленты приводит к малому уровню сигнала (около 0,15…0,25 мВ), генерируемого магнитным полем в воспроизводящей головке магнитофона — сигналы такого уровня оказываются сопоставимы с собственными шумами транзистора во входной цепи (решение этой проблемы пошло двумя путями: создание специализированных воспроизводящих головок с высокой индуктивностью и, как следствие, с повышенным уровнем выходного сигнала (до 0,45 мВ) и разработка сверхмалошумящих усилителей с параллельным включением транзисторов на входе, в результате флагманские модели кассетных магнитофонов имеют собственные шумы на уровне −60…-62 дБ).

Во-вторых, неоднородная структура магнитного слоя и шероховатости его поверхности приводит к повышенному уровень шумов самой ленты (-52…-54 дБ у обычных лент типа I). Для подавления шумов применяются компандерные системы шумоподавления «Dolby NR B/C/S» или «dbx», которые при записи сжимают динамический диапазон сигнала, «приподымая» тихие фрагменты записи над шумами ленты, а при воспроизведении — расширяют динамический диапазон до исходного. Кассеты, записанные с подавлением шумов, следует воспроизводить с той же системой шумоподавления, которая была выбрана при записи. Для корректного восстановления сигнала, записанного с применением компандерного шумоподавления, необходима точная подстройка параметров записи под конкретную используемую ленту; в магнитофонах, не предусматривающих такую подстройку, восстановленный сигнал часто теряет высокочастотные составляющие («завал верхов»). Для расширения динамического диапазона вверх (прежде всего, в области высоких звуковых частот) применяется система динамического подмагничивания Dolby HX Pro, впервые применённая компанией Bang and Olufsen в 1982. Ленты, записанные с Dolby HX, могут воспроизводиться на магнитофонах, не имеющих этого устройства, но повышенный уровень записи может перегружать их канал воспроизведения.

Как правило, среди кассетных дек лучшими считаются флагманские модели Nakamichi (1000ZXL, ZX9, CR7, Dragon), Pioneer (model 1200, CT-A9X) и менее распространённые Tandberg (model 3014) и TEAC (6000, 7000, 10000), достигшие своего технологического потолка в 1981—1983 гг., а также верхние модели массовых брендов второй половины 1980-х: Sony (TC-K950ES), Aiwa (XK-S9000), Akai (GX-F91), Alpine (Alpage), JVC, Harman/Kardon, Marantz, Technics.